第640章 绯叶传奇（1 / 2）
2017年7月22日，千叶写下感悟《鸟为什么要在空中飞翔？》。
《鸟为什么要在空中飞翔？》
【没卵用的前言和简介】
几乎是一口气通关了最近新出的RPG《绯夜传说》（以下称《绯夜》），也是继轨迹系列之后第一个让我感触很深的游戏（仅剧情）。我有诸多感想，在这里抛开操作系统，只对于剧情和设定浅谈一二。
作为日式RPG常用的设定，故事背景处于一个架空时代。除去模板化的类似中世纪的背景设定之外，在故事中，人内心的欲望会生成“污秽”，当人受到"污秽”侵染到一定程度后会变成一种叫“业魔”的怪物——常规的手段无法消灭，只有为数不多的“对魔士”才能对其造成伤害（还是设定上的一般套路）。并且“污秽”具有会扩散的特性，正如传染病一般，因此被称为“业魔病”。女主角贝露贝特和他的弟弟以及死于“业魔病”的姐姐的丈夫一起生活在村子里，某一天当“业魔病”在村中爆发时，贝露贝特目睹姐夫阿尔托琉斯将弟弟作为祭品杀害，自己由于愤怒和绝望变成了噬魔，从那天之后，虽然阿托利斯为人们带来了许多对魔士，也被人民爱戴，并且被封了导师的称号，但是他是用弟弟来菲瑟特的生命换来的荣誉，作为姐姐的贝露贝特完全无法容忍他的行为，并开始了复仇之旅。
【游戏过程中的感想】
最开始接触到《绯夜》完全是因为它的前作《热诚传说》（《绯夜》和《热诚》在剧情上其实并没有什么直接的联系）的动画化，被动画版《热诚传说》零乱的剧情所影响，我开始的时候并没有太在意《绯夜》。只是在无聊的时候去看了《绯夜》的试玩视频和一些UP主的评价，我发现网络上对《绯夜》的评价出人意料的好，再加上这特别喜欢这种中二的复仇剧（自鲁殿以来难得一见） ，还是以女性为主角……总之，在各种因素的作用下，我带着试一试的心情玩了《绯夜》。
序章中的贝露贝特完全是一个农家少女，她有一个关系密切的闺蜜，对村子里的所有人都能够展露笑容。她并没有远大的理想，只希望弟弟莱菲赛特的病能够康复，然后一家人快乐地生活。莱菲从小对外界充满好奇，并且有环游世界的梦想。自从大姐去世后，他便是贝露贝特唯一的精神支柱 。不管是贝露贝特独自去狩猎并给给弟弟买药，还是弟弟走失后心急如焚，进入森林寻找，都使她对弟弟深深的爱逐渐呈现在玩家眼中。到序章的末尾，当目睹了阿尔托琉斯杀害莱菲，她几乎丧失自我，对阿尔托琉斯撕心裂肺地呐喊道：“为什么？为什么要对他做这种事？”对于贝露贝特这样一个刚失去了自己的姐姐的16岁的少女来说，此时已经失去了自己唯一的精神支柱，内心的悲痛甚至使她忘记了对在自己周围、不断向她靠近的业魔的恐惧。对姐夫的憎恨和对自己无能为力的不甘，和阿尔托琉斯舍弃感情、执着于“法理”完全相反，贝露贝特这样一个感情用事的极端弟控的形象被完整地塑造了起来。
直奔主题的开头便使我有了一种被惊艳到的感觉，我便一口气玩下去。在此之后，贝露贝特便压抑自己的感情，在她的脸上完全看不到以前的天真烂漫，仅剩的是憎恨和冷漠，为了复仇她不择手段，行事果断的作风使在玩家之间获得了“贝姐”的昵称。整个开头也为后续的剧情奠定了灰色的主基调，阿尔托琉斯获得力量改变了世界，人们生活在他优秀的领导之下，而贝露贝特背负的黑暗却会将这秩序完全破坏。
当然，如果仅仅《绯夜》中只有愤世嫉俗，那么我一定不会看到最后。在复仇的途中，贝露贝特结识了各种各样的人，她不断成长。矛盾也被不断地激化，从原本单纯的复仇，演变成了“情理”和“法理”的对立。
故事的主题围绕着“情理”和“法理”，我觉得可以从非常多个不同角度去阐述。就我个人而言，《绯夜》传达给我的是对自由的不懈追求。还是回到剧情的开始，阿尔托琉斯曾经这样问贝露贝特：“鸟为什么要在空中飞翔？”这个看似十分中二的疑问一直贯穿了整个游戏。然而，一直困扰着贝露贝特的这个问题，莱菲一开始就已经得出了答案：“拥有翅膀的鸟——如果不飞翔的话，那它就不能算是真正的鸟。”诚然，这是一个天真而又真实的答案，但它足以使我再开始的时候对莱菲的遭遇感到惋惜。
将鸟看作是自由的化身，在ACG、文学作品中屡见不鲜。《绯夜》中莱菲带着重病绘制世界地图，私下靠出售自己誊抄的书获得的钱去购买罗盘，并笑着对姐姐说，长大后要一起环游世界。站在玩家的角度来看，在这个时期，莱菲可以看作剧中“自由”这个主题的代言人，他在阿尔托琉斯的剑下死去的同时，阿尔托琉斯的“法理”也将莱菲心中的对自由的向往斩断了……
总而言之，剧情的中前期确实不错，编剧把总的节奏安排得非常出色，让人期待后续的发展。到剧情的后期，贝姐的目标已经从单纯的复仇转变到了拯救人类，作为观念上的冲突，日式ACG作品中少不了主角和最终BOSS的嘴炮，再加上整个剧情解谜的部分基本上已经完成，所以不可避免地会使剧情流于俗套。但我认为这恰是到了好处，毕竟传说系列最终的主题都是正能量的，过程无论多么悲惨，最后总是要回到对人性的探讨上来。玩家也能够有一种豁然开朗的感觉，不同于一些阴暗反人类的作品。
除此之外，优秀的剧情效果离不开精彩的演出。和《最终幻想15》依靠画面强化演出效果不同，《绯夜》中依靠的是精彩的对白和整体氛围的营造。比如贝姐被快要被“彼之主”吃掉时，菲对贝姐的嘴炮，虽然即狗血又中二，但不得不说有着震撼人心的力量。
【主要人物】
法国作家英瓦鲁曾经说过：“戏剧不是为人物而存在，人物是为戏剧而存在。” 我认为《绯夜》最成功地方在于角色的塑造，贝露贝特、菲、六郎、艾蕾诺亚、玛琪露、艾杰恩……几个不同身份的人因为不同的目的最终走到了一起。编剧给了充足的时间对人物进行刻画，使每一个人都有着鲜明的特点。
贝露贝特：本作的核心人物，在复仇的驱动下踏上旅程，最后击败阿尔托琉斯，成为“灾厄的显主”，同时也得出了“鸟为什么在空中飞翔”问题的答案 。贝姐在剧中是一个非常情绪化的角色，行事果断，为达目的不择手段，但又爱憎分明，对菲时常能够展现出温柔的一面。这样一个反英雄的主角，突破了日式RPG的常规，她的作为容易理解，做坏事也不洗白的作风使剧情的发展不偏离轨道，又跌宕起伏。在击败阿尔托琉斯之后，和成为“彼之主”的弟弟一起互相侵蚀，维持着世界，和其它的圣主一起维持着世界。
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【鸟是因为想飞才会在天空飞，不需要理由，就算可能会折翼而死也无所谓，不为任何人，也不是因为任何人的命令，鸟只是因为自己想飞才在天空飞！】